OTBHome World丨建筑视界,美学以外,无界以内

发布时间:2019-09-27
见山

对待生命你不妨大胆冒险一点,

因为好歹你要失去它,何必总陷于一片泥土。

人类对于建筑的探索永无止境,你永远不知道,下一个令你叹为观止的建筑极限在哪里。经由建筑大师鬼手神工的雕筑,我们才能一窥建筑超越本身的意义。本期小编就推荐几个近期热门的小众建筑,不妨趁着国庆假期一起去打卡吧!

挪威The Twist美术馆

丹麦设计师Bjarke Ingels总是想给世界带来一些意想不到的设计,它不适合任何规则。他的作品往往挑战传统且具有革命性、罕见的乐观主义、有趣的同时也不忘对环境可持续的思考。而今日开幕的挪威The Twist美术馆,是Bjarke Ingels又一次大胆的设计实践。将桥梁扭动起来,展示艺术的同时,它自身也化为一件艺术品落于丛林之中。

穿越蜿蜒的兰德尔瓦河,来到挪威奥斯陆附近Jevnaker林地庄园的现有博物馆和雕塑公园,这座公园于90年代晚期建成,今天它是许多国际知名的当代艺术家展示作品的地方。

原本的雕塑公园建在一座历史悠久的造纸厂附近,横跨河的两岸,仅有一座老旧的桥梁作为连接两岸的唯一通道。作为由Bjarke Ingels建筑事务所在挪威的第一个落地项目,The Twist除了是美术馆,更是一座架在Randselva河上的桥梁,连接场馆和两岸的雕塑公园。

这个1,000平方米的当代艺术机构兼作连接两个森林河岸的基础设施,完成了北欧最大的雕塑公园的文化路线。美术馆坐落在奥斯陆以北的Jevnaker的Randselva河岸上,距奥斯陆仅一个小时车程。

建筑体内的一个造型简单的扭曲可以让桥梁从地势较低的森林覆盖区抬起并指向南方,向上直至北部的山坡区域。新建筑响应独特的环境,并增强了游客的体验。

设计打造出了一系列相互连接的空间:在南部是一座陈列绘画、报纸及雕塑的垂直画廊,在北部是一个水平的开放式画廊,是放置雕塑与大型装置的理想场所。作为一个扭转的博物馆,它连接着两个不同的空间并完成了公园周围雕塑路径的流线,同时提供室内画廊空间,使Kistefos的艺术节目具有更大的灵活性。

博物馆的双曲线几何形状由直的40厘米宽的铝板排成序列,在沿扇形轨迹缓缓变化。内部使用相同的逻辑,白色涂漆的8厘米宽的杉木板条覆盖地板、墙壁和天花板。由于玻璃窗的弯曲形状,进入博物馆的日光创造了三个独特的画廊:第一个宽敞且拥有自然采光,第二个从北侧可欣赏到森林的全景,第三个则采用更多人工光源。

在北端,一个全高的玻璃墙,提供纸浆厂和河流锥形的全景,同时弯曲向上形成一个25厘米宽的天窗带。“The Twist是一个非常复杂的建筑,结果却很简单而且引人注目。”BIG合伙人David Zahle说,“当你接近The Twist时,会注意到博物馆反映了树木、山丘和水景,创造了建筑与大自然的对话。”

土耳其Odunpazari现代博物馆

今年9月,Kengo Kuma为土耳其OMM博物馆的堆积木结构向公众开放,图片显示OMM的4,500平方米的体量作为一系列大箱子,每个大箱子由互锁木梁捆绑。

然而,这些梦想依然存在。苏格兰邓迪市委托Kengo Kuma Associates(KKA)参加V&A Dundee,尽管今年的斯特林奖被冷落,但该博物馆可以说是成功的,自一年前开业以来几乎吸引了50万人。

对那些追逐毕尔巴鄂效应的人提出的批评是,建筑物与其背景相悖,使“待再生”城市的其余部分保持一定距离。KKA避开了这个,避开了城外公园内的一个地方,转而选择了一个位于18和19世纪奥斯曼风格建筑中心的中心。

但为什么这么多木头呢?Odunpazarı翻译成英文意味着“木材市场”,直到20世纪初,这个地区才是“木材市场”。KKA接受了这个提示并使用它运行,使用从西伯利亚进口的黄松形成11个“盒子”,其中有9个展览空间。

博物馆的中心是一个轻型井,作为建筑的结构核心。该博物馆占据了博物馆的三层楼,装有电影(带有投影屏幕),还有更多的黄松,它们在它周围轻轻转动。从这些旋转中,博物馆的展览空间被展开。

最大的展览“盒子”由日本竹艺术家Tanabe Chikuunsai IV主持一个特定场地的作品 - 一个复杂的,8×6米的装置,似乎从墙上到地板。然而,OMM的其他87件艺术品大多来自土耳其年轻艺术家,这些作品来自塔班卡的藏品。

墨西哥Esrawe工作室

采石场是人类对自然行动的证据;在一个宇宙中,人们无意中雕刻褶皱和不同的形态,导致奇怪的、视觉上引人注目的地质。人造景观,通过寻找原材料的痕迹创造的有机建筑,它将我们带回到原材料所在的自然界。

这个迷人和独特的景观特质滋养了这个概念。通过整体立面上的一个小开口进入,将游客与具有纪念意义的中央空间——“到达采石场”——Agora相连。这是开始一个新的博物馆特色之旅的起点,其中多个具有不同特色的材料的展厅围绕着集市展开,创造了动态和多样化的体验。

这个概念不同于传统的零售空间,它促进了人们的学习和传播。一个激发对话和知识的平台;并与社区,客户和合作伙伴建立互惠互利的关系;其主要目标是促进参与墨西哥文化创造性表达的建设。

建筑物在功能和物理上分为两个天地。两个彼此编织和相关的独立空间:采石场(包括集市,设计中心,自助餐厅和多功能室)和结束体验的仓库。这个仓库作为一个集装箱和配送中心,是一个半透明的中性空间。

技术起着至关重要的作用,因为它允许移动设备通过QR码与材料进行交互。因此,它可以立即向用户提供所选材料的信息、描述和成本,并允许创建客户感兴趣的内容和客户的历史数据库,并分析客户的购买行为和趋势。

澳大利亚Punchbowl清真寺

澳大利亚设计工作室Candalepas Associates在悉尼完成了一座带有装饰性混凝土拱顶屋顶的清真寺。

这座宗教建筑位于Punchbowl的郊区,为300名男女朝拜者提供了聚集的空间。它将中央朝拜空间与混凝土蜂窝结构区分开来,从伊斯兰建筑的美学中汲取视觉线索。

Candalepas Associates设计的清真寺采用矩形布局,有两个相邻但独立的庭院。

男性信徒从左侧进入,通往底层的梯形男性沐浴室。对面的左侧入口将女性带到她们在一楼和二楼的祈祷画廊。

这些上层画廊俯瞰着下面的祈祷空间,将“女性信徒放在清真寺的中心”。

“位于圆顶下方的女性画廊赋予她们至高无上的地位,提升到空间的中心。通过赋予周边和中心等同的意义,传统的单一空间秩序被重新设想为流动的、多种意义的和富有参与性的。”

“清真寺几何构造的关键元素是从入门处展开的墙壁,它打破了主祈祷空间的直角几何形状。”

日光从每个混凝土壁龛30毫米宽的中心孔洒进来,这些设计旨在照亮祈祷室的整个空间。

圆顶中央朝拜空间的周围是一系列入口区域。第一个较小的庭院是其主要入口。它就在清真寺旁边,是朝拜的人们首先聚集的地方。

与朝拜厅中心相对,第二个庭院更大,更私密。它更像是朝拜中心的延伸,可作为宗教节日和文化活动时的户外补充空间。

摩洛哥YSL博物馆

继巴黎伊夫·圣罗兰博物馆在开馆之后,10月19日,另一座在摩洛哥马拉喀什也正式面向公众开放。该博物馆位于马拉喀什伊夫·圣罗兰大道,比邻著名的Jardin Majorelle花园。

这座占地面积超过40000平方米的建筑由建筑事务所Studio KO设计,外观层叠砌筑成立方体的织物肌理,其设计灵感来源于伊夫圣罗兰先生设计稿中的布料图纹,红砖外墙立面采用马拉喀什特有的赤陶土砖,与传统的摩洛哥建筑相呼应。

对于Studio KO来说,摩洛哥这片土地并不陌生,他们将巴黎的时尚自然地融入到了当地的风土人情中。同时,为了更好地展现Yves的时尚灵魂,他们细心研究设计师的过往,YSL对曲线和直线的对立掌握,以及各类面料的多样编织技术和剪裁手法,都让他们为之振奋。

YSL在时装上的大胆探索和前卫的表现力变为建筑语言,向步入空间的人们轻声述说,通过不同材质的运用和巧妙的借助自然力量,室内空间的游历变成了诸多风格的体验。

博物馆室内犹如YSL高定时装夹克天鹅绒衬里般丝滑光洁,独特的建筑材料以及曲型的大堂内壁,灵感来自传统摩洛哥风格的彩色玻璃。

130平方米的礼堂被命名为皮埃尔·贝杰音乐厅,将被用于演出、讲座、会议、秀展活动和发布会等。礼堂采用栎木制造出流水般的线条和质感,实为震撼。

400平方米永久展厅由Christophe Martin设计,由大量的YSL时装藏品构成的核心展区,展出圣罗兰的5000件高定时装以及15000件首饰。同时,还将展出上千张手稿及摄影,例如设计师的传奇吸烟装的拍立得相片、样衣和YSL自1961年成立时装屋以来收集的书目。

博物馆中,另一个临时展厅为更多的艺术、文化分享提供了平台。当前,30件来自Jacques Majorelle的艺术作品正在这里展出,空间也被粉刷成了经典的马约尔蓝(MajorelleBlue)。

Yves在摩洛哥的第一处居所就位于马约尔花园旁。这座花费了Jacques Majorelle毕生精力打造的神秘花园,是两人最常拜访的去处。而后当得知花园可能会因原主人的财产纠纷而被毁坏,便立马决定买了下来。

来自五大洲的各类植物组成了花园中最独特的风景之一。这些由Majorelle或是旅行带回,或是与各地植物爱好者交换而来的奇花异草,让这个花园在马拉喀什独树一帜。

在众多YSL的经典产品中所看到“电光蓝”正是从马约尔蓝中获取的色彩灵感。这个珍贵且价值连城的绝妙色彩,是从撒哈拉沙漠植物中提炼而来,就像Majorelle和Yves一样用一生讲求极致。

对于生活有高品质追求的人,从不放弃热爱生活的心,也不耽于停止探寻的脚步。放眼目光于世界,欣赏这些美的作品,也许会让我们对于生活有更多的体悟,理想生活更近一步。

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